专访香港导演麦贯之:从“人人都追TVB”到百花齐放
本文摘要:中新社金华8月10日电 题:专访香港导演麦贯之:从“人人都追TVB”到百花齐放 作者 董易鑫 掀开一顶挂着“导演间”牌子的遮光帐篷,戴着黑框眼镜的香港导演麦贯之正盯着画面监视器,右手边放着水壶,左手将对讲机举在嘴边,只待随时与片场沟通。 “不好意思,

  中新社金华8月10日电 题:专访香港导演麦贯之:从“人人都追TVB”到百花齐放

  作者 董易鑫

  掀开一顶挂着“导演间”牌子的遮光帐篷,戴着黑框眼镜的香港导演麦贯之正盯着画面监视器,右手边放着水壶,左手将对讲机举在嘴边,只待随时与片场沟通。

  “不好意思,久等了。”大约一刻钟时间,麦贯之停下手上的工作对记者说。近期,他执导的电视剧《锦绣安宁》将在浙江横店影视城杀青。

香港导演麦贯之。受访者供图

  今年是麦贯之入行第33年,也是他在内地影视业发展的第20个年头。“我入行那时几乎人人都追TVB,最近这10年、8年,完全颠覆。”麦贯之告诉记者,在香港,内地很多影视作品拥有庞大观众,甚至有人来内地“追星”,百花齐放成必然。

  大批香港影人“北上”源于2003年签署的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(CEPA)。因实行“免费为剧组提供影视拍摄基地”政策的横店影视城成为热门目的地。

  2005年,李国立担任制作人,吴锦源、梁胜权、麦贯之等人执导的古装仙侠剧《仙剑奇侠传1》在内地“一炮而红”。“我们几位都是从TVB出来的。在内地发展最初几年,我也基本沿用TVB工厂化、商业化制作模式,即便这不太符合内地制作习惯。”麦贯之说。

  例如,TVB的编剧、导演、演员、摄影等制作团队均为同公司职员,大家按月发薪,一部戏拍完,公司就会派发下一部戏。而内地每一部戏的资金、人员都由不同的公司组成,一模一样的班底基本只会合作一次。此外,内地影视业对香港导演的印象有“擅长警匪片、武侠剧、无厘头喜剧”等印象,能接到的作品也较为局限。

  那时,“北上”的港剧创作者正经历“水土不服”的磨合期,也“享受”着“港剧已在内地形成影响力”带来的优势。

  “我在内地第一次独立执导的电视剧是公安题材。当时,出品方就是看中我是TVB出身、有这类作品的拍摄经验。”麦贯之回忆道,当时他花了很长时间琢磨“如何将港剧拍摄经验更好运用,同时摸索内地环境及制度”等问题。在群策群力下,作品最终顺利完成。

8月10日,浙江横店影视城一拍摄现场。 中新社记者 董易鑫 摄

  近些年,以中式小说、古风动漫为基础的各类题材影视化改编层出不穷。得益于横店实景基地丰富、所需道具齐全等产业链优势,内地70%的古装戏均在这里拍摄,麦贯之执导的多部古装影视作品也是如此。

  “古装剧对历史建筑、形制礼仪都有规范要求,需要比较深的文化底蕴去理解,我也是在拍摄中不断学习。比较幸运的是,内地影视行业有越来越多专业、细分领域的人才,大家可以各司其职严格把关,协力完成一个作品。”麦贯之说,这是他看到的影视行业规范发展趋势。

  “更稳定、高质量的剧本创作、拍摄、宣发等环境会吸引更多人才投身影视行业、专心投入各个环节的创作。好的影视作品必然走得更远,也将吸引更多来自全世界的受众,这是一个良性循环。”麦贯之说,“我期待着,也正在为这一天努力。”(完)

【编辑:于晓】