我们的母辈会更多将“作为一个女性，理应为家庭支付 ”视为清规戒律 ，但随着岁月吞噬，她们当然会心 识到，这种支付 在自己身上，必定 留下了一些伤痛与沉重 的陈迹 。
当一个女性反躬回想 自己的人生，岂论 长短，她难免感触感染 到一种剥夺 。
张子枫、肖央等不合 代演技咖加持，片子 《我的姐姐》上映前就备受存眷 。某瓣一条最高赞评论概括 了不雅 众的一种期待：
希望这是一个姐姐可以做自己的故事，而不是另一个扶弟魔的故事。
片子 直截了本地 去戳中国传统家庭里的一个痛点：重男轻女+二胎。
张子枫饰演的安然，是一个从小不被溺爱 、因为女儿身份而不被重视的“姐姐”。海报上，既是弟弟躲在安然身后，也是安然将弟弟护在身后。
《我的姐姐》海报
姐姐穿戴 朴素简单 的白衬衫，一个平眉齐耳的盖碗短发，脸上的神色 成熟、沉着 ，略显落寞。
在我童年成长的处所 ，这种发型被称作“男士头”，指代一种利落、独当一面，便利 做事，且涌现 刚性一面的发型。
某种水平 上，《我的姐姐》的确摒除了套路化的“扶弟魔模式”，导演与编剧从一种温情路线切入去讲述亲情，全片同时饱胀着几种情感，压抑、沉重 和温情，浓度很足。
但看完《我的姐姐》至少半小时后，我才感触感染 到它的后劲——像是咽下一颗淋满糖浆的药。
药物的作用，是重新修复不雅 众对亲情的嗅觉，是巩固人们体内关于亲人的情感衔接。
然而，女性议题之于它，似乎仅仅是个外壳，内里包裹着的，仍然是温情内核、亲情至上的家庭伦理。
01
弟弟，是姐姐的债吗?
“四小旦角 ”之一的张子枫，这次从“妹妹”酿成 了“姐姐”。
张子枫一直被称作“妹妹”，从8岁时《唐山大地动 》的小方登，到17岁时《快把我哥带走》里面古灵精怪的妹妹，让不雅 众记住了她那张稚嫩而清爽的小圆脸和圆眼睛，也感触感染 到了她身上跳动着的灵气和率真。
这一次摇身酿成 “姐姐”，一股硬气、不服输溢出屏幕，就像她饰演的安然说的“命硬”。
安然发了疯一样地努力温习 考研，努力工作，就是为了尽早分开 这个处所 。
安然努力考研，想要远离现在的生活
然而，一场意外来袭，父母 双亡，只留下一个比自己年小20岁的弟弟。
姐姐与弟弟的差距不仅是年龄上的，更是亲情上的。
因为是个儿子，弟弟从出身 开端 就享受着父母 饱满 的爱，超出 姐姐数倍。家庭合照上只有父母 与弟弟三人。昔时 为了生二胎，父母 甚至给姐姐伪造了残疾证明，谎称女儿是瘸子。
幼年安然向父母 抗衡
虽然在前20年，姐姐是作为独生女长大的，但她始终活在父母 重男轻女的不雅 念阴影下，始终作为这个家里的边角料。
父母 不敷 格的爱，让她过早学会了自力 ，也天然生出一股对弟弟的厌恶。
那么，面对这个陌生的、夺走父母 的爱的“臭弟弟”，养，照样 不养?
不养，就要背负道德与伦理的指责，周围所有人都在逼她“得养”;
姑妈劝说安然
养，那她自己的人生怎么办?
她才刚从大学卒业 ，计算去北京读研究生，未来正欲起步。
弟弟从小饱受溺爱，强横 骄恣 ，在家里对姐姐大叫 “家里器械 都是我的，你必须 听我的”，还对着姐姐吐口水。
弟弟对姐姐吐口水
窒息，压抑，无助，笼罩着整部片子 前半段。
“重男轻女”是一个深埋社会肌底的症结，是一个贯穿 时代的痛点。就算脱离影视，相关的社会新闻我们也屡见不止。比如 女儿被父母 强制抚养 弟弟;比如 为了给弟弟买房，向意外去世的女儿公司狮子大启齿 索要赔偿;甚至比如 ，在条件较差的农村家庭，生下女儿直接丢弃……
《我的姐姐》中，安然对“儿子”身份出世 到家 庭中的弟弟十分羡慕
回到片子 ，实际上，最令我看得痛心的，不是安然一家，而是安然所在的医院里一个身患孕期子痫的高龄产妇。如果保持 妊娠，便会见 临不小的生命危险，但丈夫保持 要让妻子把孩子生下来，哪怕他们已经有了两个女儿。
安然哭着对那个父亲喊出的一句“儿子就这么好吗?!”
喊出了若干 被轻视、被牺牲的女孩的痛。
《我的姐姐》剧照
是，从不雅 众视角，安然的弟弟的确是可怜的。
相比起已经大学卒业 的姐姐，他在年幼的六岁就丧失了父母 ，无依无靠，家里亲戚没有一小我 完全有能力抚养 ，小孩思念父母 却不会表达，只会哭，哭得撕心裂肺，哭疲了累了，照样 只能跟着姐姐走。
因为姐姐是他在这个世界上唯一的依靠。
中国老话说亲人是“打断骨头连着筋”，无论天涯海角天南地北，一日为亲，终生为亲，岂论 彼此间有多么 深刻的隔阂 甚至是深仇，血亲的力量 ，在国人心中堪比盘古开天。
化成灰都是亲人，有时候想想挺恐惊 的。
就像肖央饰演的舅舅那句话：“亲人，就是债。”不是他欠我，就是我欠他。
但身为女儿的姐姐，为什么就一定是还债的那一个?
02
套娃，不是非得装在同一个套子里
安然的姑妈家冰柜上摆着一副俄罗斯套娃，底盘不见了，零散的五彩娃娃一个挨一个，乖巧地伫立在时光里。
姑妈年轻时考上了西师大俄语系，后来又计算准备去俄罗斯，却因为家里的弟弟生了孩子，姑妈被母亲迫令 回来帮弟弟带孩子。
姑妈讲述自己的阅历
经常是这样，家里的一切优待都是留给弟弟的，一切牺牲都是留给姐姐的。
因此，姑妈才会从她们那上一代人的经验出发 ，认为安然应该做出一个姐姐对弟弟的支付 与牺牲。
姑妈和安然，作为一个家族里两代姐姐，她们的命运互为镜像，也互相映照。
姑妈跟安然说，自己也一直都是姐姐
虽然成擅长 不合 年代，但她们命运里的悲剧性是相似的：都不被父母 偏爱，都为了家庭放弃 了一部分 自我，都从小被迫学会奉献和赐与 。
在姑妈那个多子女家庭，女儿的逆来顺受更是理所当然。学费、上学机会 留给弟弟，帮弟弟带女儿，为了丈夫又常年操劳，泰半 辈子从没为自己活过。
姑妈在瘫痪在床的丈夫病床前痛哭
由于筹划 生育政策，安然从小被算作 独生子女养，但她的父母 从未停止过想再要一个孩子的期待。这个独女，不仅没有获得 公主般的疼爱，反而成为了这个家庭的包袱 。
虽然政策上无法“重男轻女”，但“重男轻女”的思想已经深深长在了父母 心里，流淌在一代人的血液里。不雅 念上的器械 ，是时代无法轻易抹除的。
统筹 不合 年代的同一个群体，让《我的姐姐》没有局限于时代与个别 ，将“重男轻女”从一个家庭症结拓展成了一个耐久 的、嵌在汗青 里的社会症结。
导演游晓颖一向擅长讲述命运，片子 将互为牵连的代际缀连成一张网，在网格里将亲情细细铺开。在其2018年执导的另一部家庭题材片子 《相爱相亲》中，也是通过两代人的命运结合 叙事的方法 ，去探讨亲情。
《相爱相亲》截图
通过姑妈与安然的对视与联络 ，片子 也涌现 了两代人的不合 之处：
我们的母辈，会更多将“作为一个女性，理应为家庭支付 ”视为清规戒律 ，但随着岁月吞噬，她们当然会心 识到，这种支付 在自己身上，必定 留下了一些伤痛与沉重 的陈迹 。
当一个女性反躬回想 自己的人生，岂论 长短，她难免感触感染 到一种剥夺 。
安然和弟弟说：“我的人生不只有你一小我 啊。”
可能是来自家庭的，也可能是来自社会的，然而，当她们想要真正逃出去，脱离出来，却觉察没那么容易。
片子 里，安然的保持 、强硬终于沾染 了姑妈。
安然向姑妈表达，想要拥有自己生活。
安然对养育自己的姑妈深深鞠了一躬后，姑妈望着阳光尘粒下的套娃，默想：“套娃也不是非要装进同一个套子里。”
遗憾的是，整部片子 的“野心”，也仅仅止步于这句轻飘飘的台词。
03
女性主义开首 ，温情说教滑坡
《我的姐姐》原本有个名字叫《踢皮球》，看完全片会认为 原名更有魅力，它至少涵盖两重含义 ：
其一，皮球是片中一个重要的情感道具。
弟弟爱踢球，准备领养的夫妻 送给他一只皮球;弟弟因为不满姐姐要将自己送人，在幼儿园用皮球砸伤了同班女孩;姐姐一怒之下将皮球扎破，却在后来深夜走回家时默默从垃圾桶捡了回来。
其二，“踢皮球”寓意弟弟就像一个没人要的皮球被踢来踢去，姐姐更像是被家庭遗弃的守门员，被迫倔强。
父母 离世后，抚养 弟弟的重任就落在了安然一小我 身上
将“踢皮球”改成“我的姐姐”，便将本片的第一眼吸引力打了折扣，某种水平 也折射了导演的一念之差。
正因这“一念之间”，原本可以脱离传统的姐弟叙事，通往更深刻的可能性探讨，却差了一口气 ，最终滑向规训般的亲情牌。
片子 最后一幕，安然终于照样 不忍心将弟弟送人，姐弟两在草地上追逐着踢起球来，一幅欣然美好的画面。
可真的有这么欣然美好吗?
独自抚养 弟弟给安然的情感 生活也带来冲击
安然的未来问题解决了吗?姑妈忙碌 的后半生解决了吗?她们依然要被男性家庭成员绑缚 ，无论情感 有多深多厚，亲情这根绳，无论自己怎么努力、怎么挣扎，都开脱 不失落 吗?
片子 用一种直刺人心的亲情戟，捣碎了这些本应理性对待 的疑问。
最让人难以共情的，是姐弟两从一开端 的抵触 ，到突然彼此相依难以分手。
一开端 姐弟俩互相抵触
短短几个月内，姐姐对弟弟情感 从陌生与恨意到爱，其实不大相符 一个备受委屈的独生女心态。
于是，片子 选择让弟弟来承担这份情感的转折。
弟弟是可爱的，但这份可爱很危险，人们很难理性评价一个可爱的孩子，无论是戏外的不雅 众，照样 戏中的姐姐。
于是，弟弟从最开端 的吐口水，到一口一个的“姐姐”，这种转变虽生硬，却让人难以启齿 挑刺，毕竟 看着大荧幕上那一声嗲嗲的“姐姐”，心都要化了。
弟弟的一声“姐姐”，让姐姐心软，也让不雅 众的心融化
这未必不属于一种绑架式的说服。
为了涌现 这种转变，弟弟身上的许多 细节也不大合理。一个6岁孩子，竟懂得 在姐姐经期给她泡姜水，懂得 和姐姐沟通，还会为了让姐姐安心去北京，主动打德律风 要求被领养。
编剧太娴熟、太精明了。
她知道何时何地安插情感爆发点，可以最精准地戳中不雅 众的泪点。比如 弟弟为了让姐姐去北京，哭着对她喊“我不要你了”。
眼泪的确是一下子就下来了。
但我们都知道，这仍然属于一种审美意义上的“亲情绑架”。
全片叙事的节拍 是温柔的，它努力在用一种后天相处生成的，而不是血缘联络 的情感，让姐姐与弟弟黏合起来，让他们二人之间有了一种自愿的惺惺相惜。
姐弟俩互相依偎
可这一层太浅了，在整体终局 趋弱的笼罩下，显得力不从心 。
通过重男轻女的话题，它原来 抛出了一系列女性生存的困境，但到最后，影片却没有给出任何解答的可能性。于是，既没有讲好家庭，也没有对女性议题抛出有力讨论。
就像近年来热议赓续 的母职问题：回归家庭，或是保持 自我?
造诣 自我是自力 的小我 权利，但回归家庭，往往出于女性内心深处一种无法被轻易抹除，且赓续 被渲染放大的母性。
《我的姐姐》中的弟弟说姐姐身上有妈妈的味道
母亲之于孩子如此，姐姐之于弟弟亦如此。
