他大概扫了眼，废土题材，不是故事，全是设定。从整体的框架，到细节、人物，虽显仓促，但好歹搭建起来了，有些亮眼之处。

    意图很明显，这是展现作者的大纲和设定能力。

    还是那句话，为啥类型突破不了呢？

    你去了，说我想写废土！

    公司：写你妈的废土！

    庄周看完，10分制，打了个7分，放在一边继续看。

    第二个居然是克苏鲁，通篇对话形式。

    作者笔力不错，通过广播剧似的结构，将人物关系和事件展现的很清晰，那种不可名状的恐怖也写的入木三分。

    8分！

    第三个是仙侠题材，也是设定，差点意思，给了6分。

    第四个是喜剧小故事。

    第五个严肃题材，讲现代社会打工人的。

    好文章，烂文章，一眼就辨分晓。他和老孟看的很快，孙茂贤在海外多年，费点劲，但极为认真，还用笔勾画。

    三人阅卷结束，将共同打到7分及以上的归到一处，共3人。

    单/双人给了7分及以上的，共9人。

    在这9份卷子中研究半天，又选出了5人，一共8人。

    ……

    公司没食堂，楼下有饭店。

    一帮人吃饱喝足，回到楼上等待，闲聊考试内容，又皆道庄周仁义。约莫下午2点，HR进来通知，8个没名字的龙套可以留下。

    8人面露喜色，这是入选了。

    跟着转到会议室，还是庄周、老孟、孙茂贤三人。

    “恭喜几位，成为创作中心的一员。

    我看卷子的就在想，幸亏我搞了这次笔试，幸亏我有了这个想法，否则我还真以为我们写字界没人才。

    大家来我这里，想必都是影视爱好者。

    你们应该和我有同样的疑问，在面对十年如一日的情怀饭、轻喜剧、特效片、新时代主旋律时，肯定在想：

    我们什么时候能做出自己的废土片，自己的奇幻片，自己的赛博朋克，自己的东方仙侠？

    但后来我明白，不是没有人写，不是没有人拍，是没有人投资。

    我不是说别的题材不好，非常好，可拍完了祖国拍家乡，拍完了家乡拍父辈，泰囧完了是港囧，港囧完了是囧妈，唐探2完了是唐探3，观众迟早会腻的。

    我们需要类型突破，你们重任在身！”

    一番话说的8只龙套亢奋莫名，倘若换个人站在前面，可能以为是在画饼。

    但这位以一己之力杀出旧类型片重围，点亮新类型片曙光的家伙，说起来却有莫大的信服力。

    “这位是奈飞的中国代表，孙茂贤先生，下面请他给大家讲一讲。”

    庄周说完开场，就把孙茂贤推了出去。

    众人愣，奈飞代表怎么在这儿，还要讲话？

    孙茂贤也是见过大场面的，坦然自若，先提了个问题：“看过《弥留之国的爱丽丝》的举手？”

    刷刷！

    六个人举起了手。

    “看过《鱿鱼游戏》的举手？”

    刷刷！

    八个人全举起了手。

    《弥留之国的爱丽丝》是日本的一部漫画，被奈飞拍成了电视剧。主角和伙伴突然进入了一个无法解释的神秘游戏世界，通过关卡才能活下来，通不过只有死亡。

    《鱿鱼游戏》是韩国的一部同类型电视剧，也是奈飞投资。

    但没有神秘力量，而是资本家为了取乐搞的一场真人秀。找了几百个债务缠身，生活无望的人参加，闯过6关就能得到456亿韩元的奖金。

    “《鱿鱼游戏》在北美、韩国、日本、新加坡、泰国、德、英等20个国家地区拿下日榜第一。在此之前，从未有韩剧登上过美国收看榜首位。

    不仅如此，它已经成为了奈飞史上收视最高的剧集！”

    “可我没觉得多好啊？”

    一人不服，道：“不过是《赌博默示录》 《大逃杀》 《饥饿游戏》，七拼八凑，结局潦草，男主毫不讨喜。”

    “没错，它是七拼八凑，但为什么能凑出这样的成绩？这不仅仅是韩国、美国观众支持，是总收视！”

    “……”

    这人不说话了，但另一人道：“因为爽，用我们写网文的话说，就是节奏紧凑，爽点密集，让人欲罢不能。”

    孙茂贤乐了，看了眼庄周，意思是：你招的果然是人才。

    “我给大家简单分析一下吧。

    《鱿鱼游戏》的导演、演员是韩国人，制作团队却是全球最顶尖的人才。

    所谓的七拼八凑，实际是摸透了观众的爽点，比如大逃杀背景、生存类无限流、解谜推理、人性大考验、大尺度和快节奏等等。

    正如刚才那位所说，让人欲罢不能。

    第二是时机，疫情时代大众普遍生活压抑，就需要刺激的内容完成情感代偿。随着丧尸题材的同质化，“生存大逃杀”类型又重新成为爆款挖掘机。

    爆款，是潮汐往返，你方唱罢我登场。

    第三是简单直接的闯关设置。

    此类作品的一大看点，就是如何设计出精妙的游戏关卡。的确有人喜欢烧脑类的关卡，但相对大众来说，简单直接才更触动G点。

    就像《鱿鱼游戏》的第一关，123木头人，谁会看不懂呢？

    第四是所谓的人性拷问，俗套却不可欠缺，大家见的多了，我就不讲了。

    第五是沉浸式体验，观众就像里面的资本家一样，躺在床上喝着饮料刷着手机，观看一场别人的生存游戏，并由此感慨人性的复杂与难测。

    它的缺点也很明显，刚才那位已经说了，我不再重复。

    从内容趋势上看，这类能满足观众爽感，提供像过山车一样刺激感的剧集，在未来几年内都会是全球热剧的爆款常客。

    那么，我下面要提问，为什么偏偏是韩国？”

    孙茂贤看着底下的8个人，道：“为什么《鱿鱼游戏》诞生在韩国？或者说，为什么把背景放在韩国，观众才觉得更加刺激

人均985，月入百万，从两河流域文明史到洗浴最新8号技师，从歼20核心技术构造到村口小卖部的方便面涨价，无所不能，无所不精。

    而这8个人，就是恨不得每时每刻都在网上吹水的种类，孙茂贤的问题命中要害。

 

    “因为韩国是天选之子啊！”

    “从来没有像韩国这样，外有美帝爸爸收割，内有邪教财阀泛滥，身处东亚怪物房，体量狭小资源匮乏，国民疯狂内卷，娱乐产业兴盛，文化自卑自大，夹在当中两头受气，偏偏还特么是发达国家的这么一个玩意。”

    “《鱿鱼游戏》量身定制啊！”

    “财阀一手遮天，贫富差距过大，阶级固化，民众看不到希望，这样的现实背景配以这样的影视背景，1 1＞2的效果。”

    “拉倒吧！动不动就财阀一手遮天，韩国财阀就是政府扶持起来的，那么小的国家想发展经济，不靠财阀怎么可能？

    韩国真正的权力结构，总统是最大的权力集团，接下来是检察机构，再接下来才是财阀。尤其现在的财阀已经走到第三代，对韩国的影响力完全无法和他爷爷辈和父辈相提并论。

    他们真要一手遮天，李在镕还被判刑了呢？还放弃了对三星经营权的继承？”

    “你是说李在镕被判2年6个月，然后缓期4年执行？判了个寂寞！”

    “我们一提韩国财阀，总觉得是三星、现代之类，其实并不。韩国的确是财阀一手遮天，但这个财阀，指的是金融买办集团，是为国际资本服务的。”

    “我看韩剧里表现的所谓财阀，总有一种没见过世面的感觉。比如《顶楼》，有个人当众炫耀自己的手表，我查了一下大概900万人民币。

    我当时想，就这？

    《美人鱼》看过吧？张雨绮直接把800万的表扔水里了。我不是说几百万的表不算什么，就是营造出的那种感觉，你懂的，小家子气……”

    “怎么说呢，我觉得韩国财阀的能量确实很大，但一手遮天有点太夸张了。我赞同那哥们讲的，真正牛逼的是隐藏在幕后的金融买办集团。”

    “哎，那韩国那么多反财阀的剧，是怎么过审的呢？”

    “第一，韩国没有审查制度，只有分级制。第二，韩国影视产业基本被财阀垄断，只要能赚钱，我愿意投资给你拍摄，骂就骂呗，你能奈我何？”

    “对，韩国的反政府、反财阀的作品都很受欢迎。像《寄生虫》，拿奥斯卡的时候全剧组上台，连奉俊昊都没资格发言。

    发言的是个大妈，三星创始人的孙女李美敬，也是投资方。资本家投资了一部批判资本的电影，讽不讽刺？”

    “你们说，这算不算韩国人的奈头乐？专门拍一些这样的作品，供民众发泄，免得愤怒积蓄起来闹事情。

    大家看看电影，骂一骂，发泄一通过去了，该当韭菜当韭菜，等下一波继续骂。”

    “……”

    忽然间，都不说话了，也不太敢说了，扭头看向庄周。

    “精彩！精彩！不错的讨论。”

    庄周却也没说什么，只拍了几下手，问孙茂贤：“他们得出答案了么？”

    “应该算得出来了。”

    “那你继续？”

    “好。”

    孙茂贤继续道：“韩国的阶级固化、贫富差距问题由来已久，内卷程度也是数一数二。

    有条新闻都看过吧？韩国生育率已经降到0.98了，是全球唯一一个不足1的国家。

    他们流行一个汤匙阶级论：家庭财产20亿韩元或年收入2亿韩元以上的，叫金汤匙；财产10亿收入1亿的，叫银汤匙；财产5亿收入5500万的，叫铜汤匙。

    财产不足5000万，或收入2000万韩元以下的，叫泥汤匙。”

    有人立马换算：“大概是27万财产，10万年收入。”

    “那不少了，还泥汤匙？”

    “韩国资源少，物价贵啊，泡菜都靠曹县供着呢。”

    “曹县供的是日本棺材，泡菜是仁兆镇。”

    “听说日本火葬场都被国内收购了？”

    “哎哟，那日本人死得越多，我们赚得越多？”

    “……”

    孙茂贤一脑袋黑线，不适应这帮人随时随地的歪楼技能，索性道：“OK，我们不讨论这个，我直接讲结果。

    正是因为这种环境，造成韩国在反政府、反财阀类型作品上的娴熟。早期呢，可能只有他们的观众喜欢，但现在，越来越得到别国观众的共鸣。

    比如赚钱难，债务缠身，压力巨大，贫富差距等等。

    可能也包括你们。

    这样的作品在别国并非主流，或者不够商业化，无法吸引大众。

    而奈飞的宗旨，就是支持创作者做最擅长的东西。

    以前的奈飞，是根据不同的文化语境，提供不同的内容。如今随着环境变化，产品正在慢慢整合，努力寻求一种跨语境、跨文化，拥有共鸣点的新型作品。

    所以，《鱿鱼游戏》诞生了。

    这是我们有史以来最成功的作品之一，说明我们找到了打造爆款的密码。当然，你们的老板更令人佩服，大陆没有奈飞，他却拿出了《黑潮》，以至于我们不得不改变一些策略。”

    孙茂贤不吝啬捧一把庄周。

    “……”

    他的话讲完，底下安静了片刻，忽有人道：“懂了，因为韩国最符合、最擅长做这种作品，所以你们将其包装，添加爆款元素，吸引全世界观众来寻求刺激，或感同身受。”

    “那韩国不成了别国观众反政府、反财阀情绪的发泄地么？”

    “发泄一词用得好。”

    “是这样，说白了就是个RBQ！”

    孙茂贤又一脑袋黑线，转头道：“我没什么好讲的了。”

    “已经非常棒了，让我们感谢这精彩的一课！”

    庄周带头鼓掌，底下人也鼓掌，然后他冲孟朝阳示意，老孟领着孙茂贤出去喝茶。孙茂贤理解，这是有些不方便自己听的话要说。

    “好了，全是自己人，大家现在有什么想法？”

    “非常棒，我没想到您会把奈飞的人请来，给我们讲这些东西。”

    “嗯嗯，从来没有人让我们了解这些，他们只让我写男女主如何转圈圈。”

    “大陆看不到奈飞，我经常下盗版资源，也和人交流过。但像这种剖析式的讨论，真的从未有过，非常直观。”

    庄周笑笑，道：“那我再补充几句好了。

    今天的关注点不在《鱿鱼游戏》本身，而是奈飞与韩国打造爆款的思路，以及我们的方向。

    韩国虽然只是奈飞在亚太区的第三大市场，前两个是澳大利亚和日本，但却是奈飞渗透最深的一个地方。

    2016年至2020年，奈飞为韩国经济增长贡献了约5.6万亿韩元。在出版、漫画、音乐、旅游、食品和时尚等行业，奈飞通过作品发行和周边的影响力，创造了约1.6万个全职工作岗位。

    互相需要的关系。

    大陆他们进不来，日本产业点歪且过于中二，只能选择韩国。韩国有相对成熟的影视产业体系和人才，政府大力扶持，又急需借助奈飞的平台走出去，所以一拍即合。

    像《鱿鱼游戏》这样的剧会越来越多，即使全篇韩语对白，老外也能沉浸其中。

    有些人总是不服，我没觉得多好啊！但人家就是火了，甚至奈飞在巴黎开了一家主题咖啡店，就卖里面的糖饼，排队的全是老外。

    咱们得承认。

    当然，你们既然到这里来，我不会让你们去写什么转圈圈和三角恋。你们也要尽快适应，别总盯着内地娱乐圈这点破烂！

    那好，我也提问，他们用这种思路打造爆款，我们用什么？